Muž, který zviditelnil tóny
Dresden, 1791, 1797; Berlin, 1792, 1798-1799, 1826–1827; Göttingen, 1792–1793; Bremen, 1793; Hamburg, 1793; Erfurt, 1795; Weimar, 1803; Munich, 1798, 1812, Copenhagen, 1793, 1797; Flensburg, 1794, Danzig, 1794; Königsberg, 1794; Breslau, 1827, Riga, 1794; Petersburg, May 1794; Tallinn, 1794, Prague, 1797; Vienna, 1798, 1812; Karlsbad, 1812, Amsterdam, 1807, Brussels, 1808, Paris, 1808–1810; Strasbourg, 1810, Basel, 1810; Zürich, 1810, Turin, 1810-1811; Milan, 1811; Bologna, 1811; Florence, 1811; Venice, 1811 a řada dalších míst.
Přednáškový sál akademie praskal ve švech. Místo rozverných studentů a důstojných profesorů ho naplnily dámy ve večerních róbách a pánové ve fracích. Celé odpoledne provzdychali nad tím dilematem - obléci se jako na odpolední čaj, anebo jako do divadla? Co dělat, když půjde o přednášku s koncertem?
Když přednášející vstoupil, musel univerzitní sluha zakašlat, aby vzali na vědomí malého, nenápadného, tuctového muže. Ten vzal do ruky smyčec a otevřel ústa.
Prostými, jasnými slovy objasnil vznik tónu. Pak jeho citlivé ruce rozechvěly strunu a kovové desky. Kruhové, čtvercové, trojúhelníkové plechy se rozezpívaly. Krupice na nich vykreslila kouzelné obrazce. Hudba zněla pro oči.
Autorem názvu je tentokrát Napoleon Bonaparte.
O chvění na struně jsem kdysi napsala drabble http://sosaci.net/node/5555. Na struně vznikají místa, kde struna nekmitá (uzly, například v místech uchycení struny) a kmitny (místa, kde struna kmitá, například to, kde se jí dotýkal smyčec). Počet kmiten a uzlů určuje výšku tónu.
V případě plošného obrazce je situace složitější. Uzly se mění v uzlové čáry a kmitny v kmitající plochy. Krupice se setřepe z kmiten do uzlů a vytvoří velmi efektní obrazce. Ernst Florens Friedrich Chladni používal smyčec, na tomto videu je použit reproduktor: https://www.youtube.com/watch?v=wvJAgrUBF4w
- Číst dál
- 27 komentářů
- Pro vkládání komentářů se musíte přihlásit